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第十一章 走廊的尽头

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美术馆的俯视图大概是个L形,长边更长一些,短边更短一些,内部走廊分布遵从了科学的设计,以给观众提供流畅的观展动线。

自己现在所在的导览大厅,位于L的直角上。

一楼是数个流动展厅,以前用来为自由艺术家们提供服务,除此之外还有个活动大厅。

二楼是数个常设展厅,用来展览文森特·范·宁自己的画作。

三楼实际上是阁楼,面积不到一二楼的一半,用作员工办公和储藏物资。

现在自己准备先去的一楼流动展厅,就是L形的长端那侧。

他穿过接待台,跨过了拉着警戒线的金属台柱——它们之前用于分隔观众,以做路线指引。

边走,边用提灯照射墙壁与橱窗。

墙壁空空荡荡,偶尔有一些没清除干净的涂鸦,或蜿蜒流水状的污迹进入到提灯的光圈内。

那种霉味中夹杂着的腐臭味道越来越浓了。

要不要继续走这个方向?范宁心里真的有些发毛。

“时间过太久了,这美术馆和我记忆里面的气氛完全不一样了。”

他开始有点埋怨自己为什么要一个人过来,叫上希兰作伴会不会好一点?

嗯,这地方两三年门窗锁得死死的,不会有什么东西。

定了定神,走过走廊的拐角,来到视野更为开阔的一处,范宁傻眼了。

在提灯微弱的光芒下,视野所及堆满了横七竖八的画架、画框、桌子板凳,还有拆下来的门和窗户,以及塞在空隙间的石膏体:人像、几何体、水果模型、五官模型...

各种杂物堆得和自己人差不多高。

虽然能见度不到三四米,但远处估计也是如此。

如果还想往前走,这得翻山越岭...

这给了范宁一个很好的撤退理由,他当即返回。

这层楼都是给自由艺术家用的流动展厅,现在肯定什么都没了,还是去二楼吧。

一通折腾,最后又回到了导览大厅。

那股令人不适的恶臭味的确好像少了点,但霉味也少了,不排除是自己嗅觉逐渐适应的缘故。

范宁改道往导览大厅的右手边走去。

“远处这片大的黑暗空间应该是之前的活动大厅兼拍卖场,没什么好看的。”

他选择登上折角的楼梯,扶手已经大片大片的脱落,漏出台阶一侧卷曲的钢筋。

“质量堪忧...才几年啊...”

爬到二楼后,他心中安定不少。

因为二楼是自己曾经居住的地方,而且那股奇怪的臭味几乎消失了。

左边L形的长端是父亲作品的常设展厅,另一边则是办公室、会客室、洽谈室、起居室、厨房、卧室等。

他轻车熟路地往楼梯左手边走去。

举着提灯,缓缓地走过昏暗的画廊,一连穿过了几个展厅,马上就快要抵达L形的顶端了。

走廊就像一个隧道,光芒舔舐着前方深邃的空间,又把黑暗留给了背后。

“我见过这里!”范宁突然心中所感。

不是因为以前常来,而是,梦中!

这不就是自己近几日经常做的,那个关于走廊的梦吗?

除了两侧,不是挖空的玻璃橱窗和陈列物,而是油画。

二楼的作品虽然也变卖了不少,但更多的仍然挂在墙上,一幅一幅向前延伸。

“我每次都会在接近走廊的尽头时思绪涣散,然后去往别的梦境。”

尽头到底有什么?

范宁望着最深处的那一团漆黑,感觉心脏砰砰直跳。

他心中忍不住列举接下来的一些可能情况,熟悉的、陌生的、危险的、惊喜的、惊悚的、或者什么不可名状的场景。

但感觉自己的想象力又被什么东西给钳制住了。

一步,两步...

范宁把手中的提灯尽可能往前伸,终于照亮了尽头的墙壁。

好吧,还是画?

眼前的墙壁上挂了七幅油画,尺寸不一,高低不同,呈错落有致的排列方式。

布局有点类似于范宁前世在一些文艺范的咖啡馆里见过的,墙壁上的装饰风格。

注意力最先被吸引的,很自然是最大的那幅。

范宁将提灯凑近。

乡村、原野、树丛、山峦,色彩热情地旋转,空气中似流动着暖风。

《关于田野的气流与暖意》,90x140厘米,布面油彩,文森特·范·宁作于新历894年5月。

此幅作品是文森特在浪漫主义基础之上进一步探索的代表作,被美术界称为“暗示流”风格:通过对构图、色彩和笔触的综合运用,让观众“脑补”出超越平面局限性的其他要素。

此种风格后来甚至对音乐界产生了影响,生于880年的青年作曲家维吉尔,公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。

范宁一边回忆,一边移动提灯。

第二幅,画框范围只容纳了半边女性人脸,单眼盯着观众。《担心》,30x40厘米,布面水彩。

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