华娱:一首泡沫技惊四座

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第167章 继续拍摄

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格莱美提名的惊喜与荣耀过后,沈玲珑迅速调整状态,全身心地投入到《念书的孩子》的拍摄中。

此时电影拍摄已进入关键阶段,每一个镜头都承载着她对这部作品的期待与心血。

片场已布置成王老师家的场景,屋内的陈设简单而朴素,一条大狗“大黑”被拴在院子里。

拍摄开始,饰演开开的小家奇带着“小胆儿”走进院子,“大黑”立刻冲“小胆儿”狂叫起来,“小胆儿”吓得瑟瑟发抖,迅速钻到了床底下不敢出来。

小家奇把“小胆儿”的害怕演绎得十分到位,眼中满是心疼,他带着一丝倔强对“王老师”徐巾琪说:“老师,换个地方我睡不着觉,我想回家睡。”

“王老师”无奈又和蔼地同意了。

这组镜头,沈玲珑运用了中景展现人物的动作和对话,同时特写了“小胆儿”害怕的神情和“大黑”凶狠的模样,让观众能深切感受到氛围的紧张。

当切换到“王老师”同意的画面时,沈玲珑利用了动作衔接的技巧,“王老师”微微点头的动作与上一个画面中开开的期待眼神相呼应,使得场景转换自然流畅。

回到家的夜晚,房间里灯光昏暗,气氛有些压抑。

开开躺在床上,眉头紧皱,身体不时地抽动,显然是陷入了噩梦之中。突然,他猛地坐起来,满脸惊恐,然后迅速拿起电话打给“爸爸”原名轩。

电话接通后,“爸爸”关切地问:“开开,咋回来了?是不是害怕了?这都凌晨三点了。”

开开听到“爸爸”的声音,嘴唇颤抖着,眼眶瞬间红了,豆大的泪珠滚落下来,带着哭腔说:“爸爸,我想你……”

在拍摄这一段时,沈玲珑先是用特写镜头聚焦在开开惊恐的脸上,然后随着他拿起电话的动作,镜头慢慢拉远,展现出他所处的昏暗房间环境。

当切换到“爸爸”的画面时,采用了声音过渡的技巧,电话那头“爸爸”的声音先响起,画面再逐渐淡入,让观众的注意力集中在声音带来的情感连接上,使场景切换不显得突兀。

这一幕,小家奇将开开的孤独、恐惧和对父亲的思念展现得淋漓尽致,沈玲珑在一旁看着,微微点头,对他的表现十分满意。

随着剧情的发展,到了开开要进城的情节。前一晚,开开认真地把“小胆儿”装进书包里,试了又试,眼神中满是期待和不舍。

沈玲珑从特写小演员手部动作和专注神情的近景镜头,切换到全景展示房间内的布置和窗外夜色的画面,通过这种特写与全景的切换,既突出了开开对“小胆儿”的情感,又交代了故事发生的环境。

第二天清晨,阳光洒在村口汽车站,父子俩带着“小胆儿”来到车站。就在即将上车时,“爸爸”突然说:“狗不带了,到城里爸再给你买个好的。”

开开一听,立刻紧紧抱住“小胆儿”,坚决地说:“我不,我就要小胆儿!”

“爸爸”着急地解释:“火车上不卖狗票,带着它人也上不了火车。”但开开根本不听,拼命摇头。

“爸爸”见劝说无果,生气地掰开小演员的手,扔掉狗绳,强行把他抱上了车。

车缓缓开动,小演员在车里一边用力反抗着“爸爸”,一边声嘶力竭地哭喊着:“小胆儿,快跑!我在前面等你!”

车窗外,“小胆儿”拼命地追赶着汽车,四条小腿快速地交替奔跑,可汽车越开越快,“小胆儿”的身影越来越小,最终消失在远方。

这一场景的拍摄,沈玲珑在父子争执的过程中,多次运用近景和中景切换,捕捉人物的表情和动作细节,强化矛盾冲突。

当汽车开动时,通过从车内开开的主观视角拍摄“小胆儿”在车后追赶的画面,然后切换到车外全景展示汽车远去和“小胆儿”越来越小的身影,这种主观视角与全景的切换,极大地增强了离别的悲伤与无奈氛围,小家奇和“小胆儿”的配合默契十足,将情感渲染到了极致,沈玲珑的眼中也泛起了泪花,她知道,这将会是电影中的一个经典片段。

这一天的拍摄格外顺利,从场景布置、演员表演到道具准备、拍摄设备运行等各个方面都没有出现任何问题。

工作人员们各司其职,有条不紊地进行着拍摄工作,每一个镜头都按照沈玲珑的预期顺利完成。

演员们也都全身心地投入到角色中,将人物的情感和性格特点展现得淋漓尽致。小家奇和“小胆儿”之间的互动自然而真挚,让人不禁为他们的表演所打动。

沈玲珑对这一天的拍摄成果非常满意,她知道,这是整个剧组共同努力的结果。

每一个人都为了这部电影付出了心血和汗水,大家都怀着对电影的热爱和对留守儿童群体的关注,全身心地投入到工作中。她坚信,这部《念书的孩子》将会成为一部触动人心的佳作,为观众呈现出一个真实而温暖的乡村留守儿童世界,让更多的人关注到这个群体的生活和情感。

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